瞬雨2015年，劉慈欣憑借科幻小說《三體》第一部獲雨果獎最佳長篇小說獎，成為雨果獎創(chuàng)立以來首位獲獎的亞洲科幻作家。有人說，劉慈欣憑一己之力把中國科幻文學(xué)帶到了世界高度。距離《三體》奪得雨果獎已過去這么多年，下一部能與其比肩或超越它影響力的科幻大作會在何時出現(xiàn)？誰又將是下一個劉慈欣呢？2023成都世界科幻大會將于10月18日至22日舉行，大會期間，2023雨果獎將公布最終結(jié)果。今年有5個中國作家作品入圍，其中4個短篇，1個中短篇。長篇小說提名名單中沒有看到中國科幻作家和作品的名字。如果把長篇小說比作大片，那短篇就是小品，兩者的表現(xiàn)深度和張力不同。迄今為止，中國仍然只有劉慈欣贏得過雨果獎最佳長篇小說獎，想要再次叩開這扇大門，我們?nèi)匀恍枰却膰鴥?nèi)市場全局來看，科幻一直是小眾領(lǐng)域。國內(nèi)市場在整體規(guī)模和作家作品方面都還遠(yuǎn)不及成熟市場的水平。而且相較歷史、文藝、懸疑等類別，科幻作品在出版和影視化方面都面臨著較大的困難，優(yōu)秀的作家作品很難脫穎而出。移動互聯(lián)網(wǎng)時代，越來越多的人習(xí)慣碎片化閱讀，客觀上不利于科幻大作的誕生。在題材和內(nèi)容上，科幻小說往往與現(xiàn)實生活距離較遠(yuǎn)，一部大作對讀者科學(xué)素養(yǎng)和理解力的要求更是尤其高。而碎片化閱讀的特點是時間短、信息淺顯但信息量大、瀏覽速度快，讀者很多時候只關(guān)注情節(jié)，缺乏深度思考和理解。因此，科幻大作的內(nèi)容產(chǎn)出模式與碎片化的閱讀方式存在明顯的矛盾。那么在這樣的大環(huán)境下，中國的科幻作家該如何飛揚自己的想象力，創(chuàng)作出深入人心的大作呢？首先要敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，打破天花板。《三體》敘事尺度和時間跨度宏大，“寫完”了整個宇宙和文明的歷史。許多人認(rèn)為它已經(jīng)超越了阿西莫夫、克拉克，是科幻界的天花板。市場出現(xiàn)了過度依賴這一IP的現(xiàn)象。數(shù)據(jù)顯示，2022年，科幻小說銷量占據(jù)中國通俗讀物市場的15.56%，而其中有近70%的銷量來自《三體》系列。我相信劉慈欣寫《三體》是為了啟迪關(guān)于社會命運的思考，絕不是為了扮演“終結(jié)者”的角色。雖然它講述了整個宇宙歷史，但是有一個領(lǐng)域它并沒有涉足，那就是宇宙當(dāng)中，我們未知的未知領(lǐng)域。科幻小說描寫的要么是已知世界的未來景象，要么是對未知世界的推測和幻想。但是未知也分為兩種：已知的未知與未知的未知。前者是你知道你不知道的東西：比如暗物質(zhì)、外星人、弦論等。這些東西未來或者將被檢驗為真，或者被證偽。而未知的未知，就是你還不知道你不知道的東西，這才是未來最大的吸引所在。一項定律被推翻或重寫、一種更簡單有效的語言被發(fā)明等都可以開啟一塊全新的未知領(lǐng)域。所以我們的宇宙和未來，有可能比《三體》描述的悲劇世界更加廣闊美好。其次，不僅要讓未知來引領(lǐng)作者的構(gòu)思，更要觸類旁通，善于發(fā)現(xiàn)新的邊界。《三體》是劉慈欣用一個數(shù)學(xué)問題引發(fā)的思考。如果換一個數(shù)學(xué)問題，是不是能引出另外的思考？如果數(shù)學(xué)問題可以，那么物理、化學(xué)、美學(xué)問題是不是也可以？這是一個開放的思維空間，沒有天花板。目前科幻小說讀者中“85%為男性”。這可能會制約中國科幻的發(fā)展，但這是“果”不是“因”，深層原因在于缺乏有女性視角和女性關(guān)懷的科幻作家和作品。所以作者需要拓展的不僅僅是想象力和“腦洞”，也在于在科學(xué)幻想的基礎(chǔ)上，拓展更多的人文關(guān)懷和情感表達。哲學(xué)思辨、精神分析、旅行漫記、家庭生活等都可以成為滋養(yǎng)科幻作品的有益元素。8年前，《三體》奪得雨果獎；4年前，國內(nèi)首個真正意義的科幻電影《流浪地球》驚艷誕生，開辟了中國科幻電影元年；3年前，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)“科幻十條”，從政策上鼓勵科幻事業(yè)的發(fā)展。如今，成都將舉辦世界科幻大會。相信這一切，都預(yù)示著中國科幻的美好未來！（作者是技術(shù)經(jīng)濟觀察家）▲